|
Собор Нотр-Даме в
Лане
    
Единство и цельность, близкие к идеалу, появляются только в
соборе города Лан, создатель которого позаимствовал множество
архитектурных форм из Нуайонского собора. Строительство собора в Лане
началось в 1160 году, и важнейшие части здания были завершены вскоре после
1200 года. Этот собор первоначально представлял собой базилику с галереей,
деамбулаторием и длинным трансептом. Западный фасад и фасады трансептов
предполагалось украсить двойными башнями, однако исполнить это намерение
удалось лишь в отношении главного, западного фасада; кроме того, была
возведена башня над средокрестием. Благодаря этому четкий силуэт здания
стал виден издалека, тем более что собор Нотр-Дам в Лане возвышается на
холме над широкой равниной.
Декор интерьера достаточно богат, но не чрезмерно пышен. Не
превращаясь в хаотичное нагромождение украшений, он обеспечивает четкую и
ритмичную организацию архитектурного пространства, идеально вписываясь в
общую структуру здания.
В отличии от церквей Сен-Дени в Париже и Сен-Реми в Реймсе собор в
Лане обретает величественное достоинство не с помощью контрастного
противопоставления различных частей здания, а благодаря тому, что
представляет собой единое согласованное целое - как в своей конструкции,
так и в декоре. Создатели собора остались верны этому принципу и после
1200 года, когда старый, короткий хор, построенный около 40 лет назад, был
снесен и на его месте начали возводить новый, гораздо более длинный и
просторный (в таком виде он сохранился и по сей день). Стиль нового хора в
точности соответствует стилю более ранних частей здания. О причинах, по
которым было решено снести старый хор и построить новый, мы можем только
догадываться. Не исключено, что реконструкция была предпринята по сугубо
эстетическим соображениям: ведь в результате хор по длине приблизительно
сравнялся с центральным нефом, и эти две части здания стали располагаться
симметрично относительно средокрестия. Вдобавок над тремя стрельчатыми
окнами нового хора появилось большое окно-роза - точная копия находящегося
строго напротив окна-розы на западном фасаде. А поскольку на обоих фасадах
трансепта окна-розы красовались еще до начала реконструкции, это означало,
что теперь на все четыре стороны от средокрестия расположилось по
огромному круглому световому отверстию. Иными словами, изменения,
произошедшие с хором, способствовали созданию гораздо более цельного и
единообразного интерьера здания.
Западный фасад собора в Лане, возведенный в последние годы
XII века, - весьма значительное достижение готической
архитектуры. Здесь структура двухбашенного фасада старого типа
была последовательно подкреплена в интерьере здания, благодаря чему фасад
впервые естественно вписался в общую композицию здания, а не остался
стоять перед ним независимым архитектурным блоком. При этом фасад
демонстрирует присущее зодчему великолепное чувство ритма и
пространственной формы: порталы резко выдаются вперед, напоминая
триумфальные арки, а окна над порталами, обрамляющие великолепное
окно-розу, уходят далеко вглубь стены. Более того, башни служат логическим
продолжением нижней части фасада, а не просто надстроены над ним, как в
Сен-Дени. Архитектор, проектировавший западный фасад собора, добился этого
эффекта тем, что чрезвычайно искусно замаскировал передние контрфорсы: с
первого взгляда трудно даже заметить, что они начинаются от порталов и
поднимаются к башням между окнами. Таким образом собор производит
совершенно иное впечатление, нежели собор в Санлисе, где контрфорсы,
поднимающиеся от основания здания к башням, доминируют в структуре фасада.
Современники так высоко ценили западный фасад собора в Лане, что возникло
множество его имитаций. Уже в начале 20-х годов XIII века средневековый
художник и зодчий Виллар д'Оннекур включил его изображение в свой
знаменитый альбом, заявив, что не видел башен прекраснее, чем на
этом фасаде.
(BRUNO KLEIN. Beginn und Ausformung der gotischen Architektur in
Frankreich und seinen Nachbarlaendern.GASM)
|
|
|